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CLASSE 3 B
 

SCRUTINIO INTERMEDIO

  6 FEBBRAIO 2018

SCRUTINIO FINALE

  00 GIUGNO 2018
   

Visite guidate

17 ottobre 2017
   (ore 9:00-13:30)
Roma, Villa Chigi alla Lungara (Trastevere)
Agostino Chigi e la sua villa suburbana (modelli antichi; l'otium). Baldassarre Peruzzi: struttura architettonica aperta sul giardino; la loggia sul Tevere (scomparsa). La Loggia di Galatea: struttura originaria; gli affreschi di B. Peruzzi (soffitto), Raffaello (Galatea), Sebastiano del Piombo (Polifemo; lunette). La Loggia di Psiche: relazione interno/esterno; l'invenzione raffaellesca della decorazione della volta (pergolato); Giulio Romano, Giovanni da Udine. Il salone delle prospettive e gli affreschi illusionistici di B. Peruzzi. La sala di Alessandro e gli affreschi di Sodoma: l'ekphrasis delle Nozze di Alessandro e Rossane (da Aezione; la descrizione di Luciano da Samosata) (link).
marzo 2018
   (ore 8:45-18:00)
Roma, itinerario rinascimentale: Palazzi Vaticani (Bramante e il Cortile del Belvedere; Michelangelo e la Cappella Sistina; Raffaello e le Stanze Papali); Piazza del Campidoglio (Michelangelo); Tomba di Giulio II in San Pietro in Vincoli (Michelangelo).
   

Programmi per verifiche scritte e orali

ottobre-dicembre 2017 UMANESIMO & RINASCIMENTO
Periodizzazione. Burckhardt, Vasari e le 'Vite'. Il concetto di 'rinascita' e quello di 'medium aevum'. Ritorno alla natura e ritorno all'Antico. Roma e le sue rovine nel XV secolo. La prospettiva matematica come 'forma simbolica': la rappresentazione razionale della realtà (vs quella giottesca). L'antropocentrismo e l'Umanesimo. Il 'disegno', strumento intellettuale per eccellenza. Arti meccaniche, arti liberali e il modificarsi del ruolo sociale dell'artista. L''antiquaria' e il nuovo senso della storia. Rinascita dell'idea di 'monumento' e la 'passione per la gloria'. Firenze [pp. 2-9].
- Concorso del 1401
e le formelle di Ghiberti e Brunelleschi: l'interpretazione gotica del primo, la lettura drammatica e umanistica del secondo
[pp. 12-14].
 
Il Primo Rinascimento a Firenze: la nuova concezione dello spazio e dell'uomo
I 'fondatori' (
link).
 
- Brunelleschi: primo architetto moderno. Disegno progettuale e responsabilità individuale. I viaggi a Roma e lo studio dei monumenti antichi. La
prospettiva matematica [p. 11]. La cupola di Santa Maria del Fiore: i problemi di struttura e di organizzazione del cantiere. Le impalcature e la doppia calotta. Le 'tribune morte'. La lanterna e la sua funzione. Relazione con la chiesa trecentesca. Ruolo simbolico della cupola per Firenze [pp. 15-16]. Spedale degli Innocenti: il portico, rilettura umanistica di un elemento medievale (monumentalità, bicromia e chiarezza, modulo proporzionale e misurabilità, lessico architettonico antico); l'influsso sulla struttura di piazza dell'Annunziata [pp. 18-19]. San Lorenzo e il complesso laurenziano, sacrario della famiglia de' Medici. La chiesa, un 'tempio' umanistico (bicromia, prospettica matematica, spazio unificato); la Sagrestia (vecchia), un 'sacello' antico (i conflitti con Donatello; Modulo, forme geometriche, ragione e simbolo) [pp. 20, 21, 23-25].
 
  - Donatello: formazione (Ghiberti e viaggi a Roma); eclettismo. Una carriera tra Firenze e Padova. I viaggi a Roma. David marmoreo: esordi tardogotici [pp. 27-29]S.Giorgio per Orsanmichele: l’homo novus; naturalismo, stabilità, dignità, razionalità; schema triangolare e contrapposto. Rilievo con S. Giorgio e il drago: classicismo, tecnica dello stiacciato [pp. 30-31]Abacuc: realismo ed espressività [pp. 31-32]Rilievo col Banchetto di Erode: prospettiva matematica, pathos, dinamismo, stiacciato e altorilievo, moto centrifugo; unificazione delle sequenze narrative [p. 35]Il secondo viaggio a Roma e la “scoperta” del colore. Il cosiddetto David bronzeo (Hermes e Argo): ellenismo, nudità, malinconia. Problemi di cronologia [pp. 40-41]La Cantoria per il duomo: interpretazione in chiave dinamica e coloristica dell’Antico; il confronto con il classicismo di Luca della Robbia [pp. 37-39]L'attività a Padova (1443-1453) [pp. 42-45]Monumento equestre del Gattamelata: la riproposizione di un tema antico; la celebrazione della virtus, la gloria terrena. Altare del Santo: una pala d’altare a tutto tondo. Varietà di materiali e di  “registri linguistici”. Vicende nei secoli. Un modello per il rinascimento settentrionale. “Deposizione”: modello antico, annullamento dello spazio e pathos - “Storie di Sant’Antonio”: prospettiva matematica, architetture antiche; caratterizzazione individuale e coralità nelle scene di massa - “Madonna col Bambino”: un modello bizantino di sacralità.
 
- Masaccio e l'umanesimo figurativo. Formazione (Brunelleschi, Donatello, Giotto). Il Trittico di Cascia(prima opera attribuita); Sant'Anna con la Madonna metterza, la collaborazione con Masolino e  il ruolo centrale conquistato da Masaccio [pp. 50-52]La cappella Brancacci in Santa Maria del Carmine: La historia figurata. La collaborazione con Masolino. I restauri e la riscoperta di Masaccio “colorista”. Realismo, potenza espressiva, dignità dell’uomo. “La cacciata dei Protogenitori dal Paradiso terrestre”: realismo, dramma, fragilità della condizione umana (Cfr “Tentazione di Adamo ed Eva”); “Il tributo”: superamento della frammentazione in sequenze narrative attraverso la prospettiva matematica, la luce e i gesti. La “passione per la gloria” dei committenti [pp. 53-59]. La Trinità di Santa Maria Novella: complessità dell’impianto prospettico. Le deroghe nell’uso della prospettiva [pp. 62-63].
 
gennaio-febbraio 2018 Le Fiandre: lo spazio ottico ed empirico
 
ll contesto storico-culturale. La realtà. Luce e colore (pittura a olio). Particolarismo descrittivo; il paesaggio. Van Eyck: formazione (miniatura), Polittico di Gand (descrizione, significato; vicende nel tempo). Ritratto dei coniugi Arnolfini: un interno borghese; particolarismo; le nozze riflesse nello specchio; la luce.
 
La seconda generazione dell'Umanesimo
Corti e città. Il mecenatismo. L’artista-cortigiano. Il revival dell’Antico.
- Leon Battista Alberti, prototipo dell’artista di corte. La teoria artistica: i tre trattati (de statua, de pictura, de re aedificatoria); il ruolo del disegno;  prevalere della fase progettuale su quella esecutiva. I progetti architettonici. Gli edifici fatti “a cagione de li homini”. Utilitas-Firmitas-Venustas. Razionalismo e classicismo. L’homo universalis. L.B. Alberti. L’attività a Roma e l’archeologia. Alla corte dei Malatesta di Rimini. Tempio malatestiano: contrasto tra interno ed esterno; progetto e realizzazione; i modelli greci e romani. Nella Firenze dei Medici:Palazzo Rucellai. A Roma: l'archeologia. Nella Mantova dei Gonzaga.Chiesa di Sant' Andrea: un modello per l’architettura del Cinquecento; i modelli tardoantichi.
- Piero della Francesca, la «sintesi prospettica di luce e colore». La ricerca dell'Eterno attraverso la forma geometrica. Il teorico della prospettiva. Di corte in corte. Cenni biografici e la nuova 'fortuna' dall'Ottocento in poi. Piero della Francesca. Flagellazione di Urbino: varietà delle letture iconologiche;
impianto prospettico e forma geometrica: l'Idea perfetta e immutabile dietro la molteplicità delle apparenze. Il silenzio e l’immobilità. Affreschi in San Francesco ad Arezzo con le Storie della Vera
Croce: storia della commissione e cronologia; descrizione del programma decorativo > criterio non narrativo ma di simmetria concettuale e compositiva; tecnica esecutiva e intarsio cromatico; i significati politici sottesi. Pala di Brera: la cronologia; la restituzione delle dimensioni originarie in base all’impianto geometrico. Alle soglie del Cinquecento.
- Andrea Mantegna, l'Antico nella pittura. Un genio precoce. A bottega da Francesco Squarcione. L’influsso dell’ambiente padovano e del rinascimento toscano. Affreschi nella cappella Ovetari, Eremitani di Padova: esemplarità del mondo antico come luogo ideale della storia dell'Uomo; distruzione e restituzione virtuale. Pala di San Zeno: l'influsso di Donatello; antico e cristiano; rapporto interno-esterno. A Mantova, al servizio dei Gonzaga. Le tavole per la cappella nel palazzo ducale: Morte della Vergine, un funerale antico; paesaggio naturale; restituzione della pala originaria. La "Camera picta": denominazione e cronologia, descrizione del programma decorativo; illusionismo prospettico e rapporto interno-esterno; dalla cronaca alla storia per mezzo dell'Antico; il paesaggio eroico o ideale > Mantova 'nuova Roma'. Cristo in scurto: dramma e potenza espressiva nello scorcio prospettico e forzature nelle proporzioni. Le nove tele col Trionfo di Cesare: tra archeologismo e vagheggiamento, le fonti storiche (cenni).
 
febbraio-maggio 2018  
   

Immagini (approfondimento)

Il primo Rinascimento a Firenze Alberti, Piero e Mantegna
Villa Chigi alla Lungara La maniera moderna
 
● Tecnica dell'affresco (Scheda didattica 3)
● Pittura da cavalletto: supporti e stesura pittorica (Scheda didattica 5)
● La riproducibilità dell'opera d'arte: l'incisione (xilografia e calcografia) (Scheda didattica 8)
● Il disegno: finalità e modalità di esecuzione (Scheda didattica 9)

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